From A Basement On The Hill
Elliott
SMITH - (2004)
Elliott Smith est mort.
Tout est dit. Cette disparition
attriste. Elliott Smith est mort sans avoir pu donner les dernières
touches à From A Basement On The Hill.
Cet album, devenu testament, ne ressemble peut-être pas à
ce que l'auteur aurait souhaité. Aurait-il approuvé l'ordre
des titres ? Aurait-il laissé tels quels certains arrangements
? Aurait-il conservé tous les morceaux ?
Peu importe. Il faut faire abstraction de ces supputations, qui resteront
en suspens, pour se concentrer sur le contenu de From A Basement On
The Hill et ainsi remarquer que l'essentiel est là.
L'introduction claustrophobe et inquiétante de Coast To Coast
bascule dans un déluge de piano et de guitare. Un morceau puissant
où brille la voix claire d'Elliott Smith. Pudique et sensible,
le songwriter américain raconte ses histoires d'amour inachevées
voire inutilement prolongées. Déprimé ou simplement
abusé par le whisky et la drogue, Elliott Smith oscille entre l'envie
de rester seul (Shooting Star) et la peur d'être abandonné
(Don't Go Down). Il ne se cherche pas d'excuses et ne blâme
personne d'autre que lui-même. Ses états d'âme le poussent
à l'autodestruction, dont il est beaucoup question dans ce dernier
album.
Heureusement, Elliott Smith se laisse parfois aller à la rêverie
en évoquant avec nostalgie l'enfance. Ce sont ces traits de lumière
qui l'ont toujours sauvé de la neurasthénie jusque-là
et qui lui ont permis de composer des morceaux aussi éblouissants
que King's Crossing. Mais voilà qu'Elliott Smith s'est éteint.
From A Basement On The Hill s'inscrit au carrefour de ses ambitions
symphoniques : moins bon que XO, mais
meilleur que Figure 8. De toute façon,
ses plus belles batailles, il les avait déjà menées
et n'avait plus rien à prouver. On frissonne toujours autant à
l'écoute d'Elliott Smith et cet album ultime, nourri de désespoir,
ne fera qu'amplifier ce phénomène.
Monsieur Pipo
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